序导言 一、梦弗理特沙滩上的情节 二、电影音乐不应用触及的东西 三、音乐是否是电影的主题**章 各人风行的期间：好莱坞纵容的模式 一、好莱坞电影音乐的发展史 二、好莱坞电影黄金时候的音乐格局 三、《浊世佳东谈主》的音乐旋律 四、配景音乐 五、电影音乐如何作念到让不雅众们雀跃 六、如何参加大屏幕音乐 七、音乐的作用象征 八、抒怀的旋律是*压根的 九、在时候中陆续的乐典 十、对电影结局的担忧滋长了纷至踏来的音乐旋律 十一、电影音乐是否能在电影除外落寞存在 十二、科恩歌德创作的隧谈无词音乐 十三、电影音乐变质的时候第二章 无谜底的问题：从不朽到一忽儿 一、琼·威廉姆斯的好意思国西部音乐对电影音乐的综合作用 二、琼·威廉姆斯的创作格局是电影音乐的一个方法 三、《星球大战》中的音乐在5年内的变化 四、瞬时音乐和合手久音乐的相互换取 五、阿尼奥·莫里科恩将多样违反的音乐格局伙同在一齐 六、音乐理念统治整个这个词音乐总谱的格局 七、调性与无调性在电影中的并存 八、爵士乐和无调原来便是与电照相有关的 九、电影中如何哄骗古典倡导音乐 十、电影音乐作曲家构建的是否是一部作品 十一、音乐老是与杂声和话语相突破 十二、音乐与画面是否相违反 十三、大卫·林奇如何将音乐酿成电影声息中不行或缺的部分 十四、电影音乐是否变得稀缺了 十五、重叠的、极简抽象派艺术的电影中的音乐第三章 水与剑：电影的抒怀趣论断 整个东谈主的音谱：无国界无领域的音乐