流行音乐演唱会音响主要有两大系统，一是不雅众席音响系统，二是台上乐队和歌手的音响不雅众席的音响系统，主如果将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。

　　单面台的音响布局多师法家用立体声息响，在舞台两侧各缔造一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声谈重播是想象给一东谈主坐在“天子位”(最好位置)玩赏的，因此，在大厅堂里师法家庭立体声息响的布局只须坐在“天子位”的一东谈主好像受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不相通。

　　但时于本日也莫得更好的惩处决策，迟缓地，这种并不出色的音响布局也成了单面台流行音乐演唱会的音响特质。因此，泰半个世纪以来在流行音乐演唱会中，不雅众都处在眼看现场上演、耳听家用音响的花式中。　　1. 场面的选拔　　在音乐演唱会中，影响音质的紧要要素是场面，是以，场面的选拔是演唱会策划职责中伏击的一环。恰当音乐演唱会的场面要求是：　　(1)低混响、低回声和低共识　　回声大的室内场面如体育馆等不恰当举办音乐演唱会，因为回声大和共识大的场面令声息沾污，音乐头绪感和定位不显然，歌声澄清度不及，乐器演奏显然度不够，听众会以为演唱会吵闹。经由声学处理的音乐厅和演奏厅也不恰当，因为音乐厅和演奏厅的声学处理是为传统管弦乐和当然声乐队上演用的，而流行乐是以电声为主，并不需要以声学处理来加强音量、栽培音色或营造厅堂空间感。　　(2)低噪声　　音乐演唱会最大的噪声源是不雅众关爱的喝彩声，或是过大的现场音响声，要防御将演唱会的音响变成的噪声搅扰抑遏在55dB(A)以内。选拔上演场面时也要防御场外的噪声(如交通噪声)，及场内的噪声(如空调噪声)等。　　其次，是来自台面的噪声。在台面结构不坚固的上演场所，当跳舞员逾越时台板上“隆隆”有声，会影响音乐的节拍感及澄清度。　　此外，电的噪声对音响影响甚大，因此，音乐演唱会也要求干净的电源和清静干净的地线以减低电噪声的搅扰。

　　2. 音响系统布局　　音乐演唱会多要求两厢式的上演布局，一厢式舞台，另一厢式不雅众席。台上是歌星或乐队扮演的处所，是背景和视觉艺术的安置点，是上演时不雅众防卫的处所。　　音乐演唱会音响主要有两大系统:　　一是不雅众席音响系统;　　二是台上乐队和歌手的音响回输系统。　　音响回输系统主如果将演员的歌声和乐器声因个别演员的需要经羼杂后回输给个东谈主以达到互相监听、同步和主理现场懊恼之用。泰半个世纪以来，台上的音响回输系统是由专东谈主操作的清静系统。音响建造是特设的返送调音台和返送音箱，其操作准则是要台上演员都能澄清听见我方特地他东谈主的演奏，同期，返送系统的声息不会影响到不雅众。回输系统基本要保证每名乐手都有一皆回输，最好是用耳机;　　或者遗弃一只袖珍音箱，越统一乐手的耳朵越好。歌手的会输系统则要复杂一些，好多音响想象师都会在歌手来往规模内安放多只返送音箱，回输调音员要凭据歌手的位置传送回输信号到距其最近的返送音箱;用不上的返送音箱和传声器则要关闭，以减少搅扰和噪声。连年来，无线回输耳机系统的应用减少了回输系统与不雅众席系统的窒碍与矛盾。　　不雅众席的音响系统主如果将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。　　单面台的音响布局多师法家用立体声息响，在舞台两侧各缔造一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声谈重播是想象给一东谈主坐在“天子位”(最好位置)玩赏的;　　因此，在大厅堂里师法家庭立体声息响的布局只须坐在“天子位”的一东谈主好像受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不相通。但时于本日也莫得更好的惩处决策，迟缓地，这种并不出色的音响布局也成了单面台音乐演唱会的音响特质。因此，泰半个世纪以来在音乐演唱会中，不雅众都处在眼看现场上演、耳听家用音响的花式中。　　三面台与中间台音响布局则多在不雅众前边台口、台中上空置一组音箱。三面台的有三组，如舞台在北面，则在东、南、西面台口、台中上空各置一组音箱;中间台则在东、南、西、北四面台口、台中上空各吊置一组音箱。每组音箱都是单声谈重现，也有音响想象师特为立体声而想象音箱布局，在台口傍边各安置一组音箱，师法家用音响的2通谈立体声布局。

　　3. 音响功能与上演要求　　任何需要音响的上演都有音响想象。音乐演唱会的音响想象紧要任务是野心音响的上演功能，行将台上演唱的歌曲、演奏的乐器期骗音响建造和技艺制作成灌音唱片里的音乐听感传到不雅众的耳朵。这些功能都有它们的上演上的技艺要乞降必须要达到的条目。　　音乐演唱会上演的技艺要求是：　　(1)音量最高105dB～110dB ±3dB。　　(2)频宽50Hz～16kH。　　(3)音色　　音乐演唱会的音色需如果：　　a.澄清的头绪和定位　　这是指乐器声量的大小与前后、傍边的位置感。　　b.演唱者的声息在听感上要令不雅众有亲密感，即距离感　　在上演场面所说的亲密感(距离感)即是直达声与第一反射声的早期延长的效应，早期延长愈短，场面的亲密感愈好。音乐演唱会是电声制作，如上演场面亲密感不够，电声系统也不错协助。电声息乐里的亲密感在于低频。举例，演唱者使用单指向性传声器，音源离传声器愈近，低频效应愈强。单指向性传声器的左近效应(proximityeffect)是很到音乐陈赞时使用的技艺，用以栽培歌声的亲密度。　　音乐合座上注重高、中、低频的平衡，凭据音乐种类改革，如抒怀类除了注重歌声的亲密感，也要注重伴奏音乐的和缓度(低频效应)。在改革系统时可止境在100Hz频率以“山脊”型平衡加上3dB～6dB，以栽培系统的和缓度，这一平衡技能可在个别乐器上尝试使用。　　c.空间感　　音乐演唱会是电声息乐演唱会，其空间嗅觉不需要体咫尺场面上，而是要体咫尺音乐里。这种空间感是东谈主为的、以电子技艺制造的，与传统古典音乐灌音的空间感并不相通。传统古典音乐灌音的空间感是房间感，即在小演奏厅、大音乐厅、大教堂或是一个特定的室内空间的嗅觉，而音乐的空间感莫得特定室内的嗅觉，它仅仅听觉上的一种收尾嗅觉良友。　　d. 掩饰规模　　音响掩饰规模的要求是：每一位现场不雅众都保持在消失音量、消失频宽、消失音色和消失空间收尾的条目下玩赏上演。　　不管是乐队上演如故个东谈主演唱，拾音布局方面除了饱读使用传声器，其他乐器如键盘类乐器、电吉他等的信号都是经收尾器之后平直输入混音台。有个别音响想象师会在电吉他扩音器上加上一个传声器，以拾取扬声器出来的真确电吉他的电声收尾。

　　通盘台上演吹打器的平直输出信号或是传声器信号都从台上传送到分线箱后一分为二。一皆接驳到返送调音台，另一皆接驳到不雅众系统的调音台。返送调音台的信号因应个乐手的需要，经处理和羼杂后传送到各乐手的个别监听器上。不雅众系统的调音台的信号经处理和羼杂后传送到不雅众席的音箱，再传送到不雅众的耳中。　　连年来，对音乐演唱会音响的音质要求愈来愈高。为了适当这种要求，除了应用回输耳机以减少回输音响对不雅众席音响的搅扰，电子乐器的应用包括电子饱读及电子管弦乐的应用也日益盛行。此举有助排斥安放在乐器间的传声器的互计议扰，从而栽培演唱的合座澄清度及器乐的显然度。

　　4. 调音师的要求　　音乐演唱会对调音师的要求很明确，耳听的同期，开端去改革演唱及音乐的音量、音色与平衡。对每一首歌的乐器踱步、音乐布局、每节每段的音效应用都需要达到应用自由的意境。　　能将歌曲、器乐在唱片灌音时的特质原原原土产货经由不雅众席的音响系统，重咫尺不雅众的耳中，这是音乐演唱会音响想象的理念念野心